starslv

  好长时间没有继续做<>了,这一段的奔波让我在旅途中有了一些新的想法.

  在人声的处理上,我似乎经历了一次蜕变,从开始的简单均衡,到后来狂提中高,到之前的人声贴近,进化到现在对声音的冷静思考.

  曾经被华语音乐强烈的HIFI做法误导了,现在该是冷静的时候了,谁说人声就要肥,就要靠前呢?

  记得葛优的经典台词:我们今天大踏步的后退,就是为了明天大踏步的前进!

  呵呵,为什么我一味的在提呢?有时候总容易陷入圈套.衰减一两轨,那不叫衰减,所以只能往上提.这就造成峰值储备严重不足,响度没有上来,反而破坏的空间感.

  衰一两轨不叫衰,所以我干脆全衰,在衰减中从新寻找平衡,感觉好像对整体的平衡有了更清晰的认识.

  呵呵..先提再衰,两次对平衡的思考,也许,这会变成我的一个新方法哈哈..

  P.S. 关于低鼓和BASS的融合,我尝试再加如一GATE,然后将BASS和KICK编入同一通道,加入一个压缩,效果还不错

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下部片子就涨工钱了呵呵.. 也许,越来越近了吧..

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祝我们新年快乐吧.. 我现在只想睡个好觉..天天做片子..眼睛都绿了

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只想好好睡一觉..连续几天没怎么睡,脑袋里都是拍的片子.. 眼睛都绿了..

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大概由这样一段话引出的问题:



 In 24-bit recording you can make a perfectly good mix that peaks between -3 and -10 dBFS with no loss of quality, in fact, with improved quality. 



事实上,很多人对这段文字的理解产生偏差,包括我在内.注意开头的24BIT,只有限定在这一条件下,-3到-10dBFS的理论才成立!

对这一问题,目前我还在讨教中,所以先把一些相关问题交代清楚.



关于动态范围:采样精度每增加1BIT,动态提升6DB.16BIT量化时,动态达到96DB.24BIT则有144DB动态.

关于响度:与峰值信号无关,取决于人耳听觉特性对声音信号的反应.

关于总线压缩:一个大的压缩可以控制动态,提高电平.但是在一定程度上会对纵深感产生破坏.